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自從Sony A7R/A7推出後，無疑將Sony的品牌地位提升到另一個層次，尤其是A7R的高畫素、高解像力讓用戶們深深著迷，在體積上更是遠勝其它全片幅的機種，這對沒有鏡頭負擔的新手來說可是有著極大的吸引力，加上從NEX時代延續至今的眾多轉接環，使得A7R/A7也享用同等待遇，不少手動老鏡反而可以在A7R/A7身上獲得救贖，不必再屈就底片機身，這也順勢成為A7R/A7的賣點之一。若各位過去曾看過我跟Ki_min分別介紹的A7R/A7，那對這兩台的特性應該略知一二，A7R強調的是細膩的高畫素，A7則主打高速對焦與低價策略；兩機發表至今雖然也快四個月了，但卻一點都沒有退燒的跡象，因為專為全片幅打造的FE新鏡不斷有新消息釋出，前陣子Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA在台灣才正式鋪貨，緊接著就要輪到Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS上市了，另外還有一則勁爆的消息就是FE 70-200mm F4 G OSS將在三月份的時候於日本開賣。

說到Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS（以下簡稱SEL2470Z），這顆肯定是眾多用戶期待已久的標準變焦鏡，因為它有蔡司加持、恆定光圈f/4、廣角端又來到24mm、再加上OSS光學防手震機制，不論作為工作用途或是生活記錄都可說是恰如其分，唯獨要注意的地方就是自己的荷包夠不夠厚。小編這次很幸運的在台灣上市前就拿到了測試品，上週也發表過一篇搶先報，從回文內容可以知道大家對SEL2470Z的期許有多高，也想知道在體積輕巧化之下還能保留多少的畫質，跟同級鏡頭相互比較又有多少的勝算？就讓小編來為各位做解答吧！本篇內容將會加入另外兩顆鏡頭一同來PK，各位可別錯過了。

☆ Sony Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS‧實拍樣本（機身直出無後製）

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☆ Sony Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS‧外觀暨特色介紹

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SEL2470Z的金屬鏡身握在手中有著沉甸甸的手感，並擁有防塵、防滴的特性，可與A7R/A7一同在惡劣的環境下作業，全黑色的塗裝就如同當年首顆蔡司E鏡ZEISS 24mm F/1.8，而這回伴隨A7R/A7所發表的FE新鏡清一色也全都是黑色系，其實從NEX時代開始，E鏡的質感就已經被傳為佳話了，FE鏡也延續了這個優點；不過A7的Kit鏡FE 28-70mm f/3.5-5.6 OSS（SEL2870）用料可就沒那麼好了，鏡身選用塑膠材質，光學表現也不夠出色，唯一的優勢就是價格。

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SEL2470Z採用黑色霧面的塗裝，不會像過去銀色的E鏡容易留下指紋，體積僅有73 x 94.5（mm），重量僅僅426公克，在同焦段的全幅鏡之中也是最輕最小的一款，而體積在小型化之後又想要保有出色的光學品質，這就得考驗原廠的鏡頭設計功力了，因為近年不少高階鏡頭為了取得更出色的畫質，除了加入更多特殊鏡片之外，更想盡辦法加大鏡頭的口徑來提昇進光量，藉此改善邊緣畫質。

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隨鏡搭配的鏡頭蓋為內夾式設計，不論是拆或裝都稱得上是順手，Canon這兩年也終於改用類似的設計了，真是開心啊。

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隨鏡附贈一枚傳統蓮花型的遮光罩ALC-SH130，遮光罩的本體為塑膠，下半圈則包著一圈金屬材質；遮光罩的內緣只有做蕭光處理，並無植上絨毛。

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SEL2470Z的鏡頭口徑為67mm，不論跟原廠或是副廠的24-70mm全幅鏡相比，其口徑都是最小，這也代表了SEL2470Z可能因為硬體與結構上的限制，在影像邊緣的解像力或是銳利度無法達到高階玩家們的期待；畢竟相機跟鏡頭這種產品是很現實的，1/2.3吋CMOS的影像純淨度及影像的細膩度永遠不可能超越全片幅CMOS，再來沒有「非球面鏡片」加持的一般鏡頭，像差以及變形的抑制能力肯定也是不如內建「非球面鏡片」的鏡頭。SEL2470Z的鏡片結構為10群12枚，光圈由七枚光圈葉片所組成，且能夠營造出圓形散景。

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SEL2470Z的光圈葉片為七枚，所以可產生14道星芒，這種標準變焦鏡應該會是不少進階玩家最愛用的焦段，星芒的樣式我想也會是入手前會考量的點。

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SEL2470Z的最近對焦距離為40公分，放大倍率來到0.20x，這樣的數據看起來雖然沒啥吸引人的，不過卻已經是目前市售的FE鏡之中放大倍率最好的一管鏡頭，對小編而言，這樣的倍率還是無法滿足我，畢竟是標準變焦鏡，這樣的焦段會是多數用戶作為一機一鏡的首選，加上價格可望突破台幣三萬大關，小編自然會用較嚴厲的標準來看待它。

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SEL2470Z採用內對焦外變焦的設計，所以變焦時鏡頭會向前伸出，伸出後的長度大概比原鏡身長度多了1/2。另外FE鏡跟E鏡在操作變焦環及對焦環時，那手感都很平滑且順暢，不會有澀澀或卡卡的感覺，這對於錄影時喜歡手動對焦或變焦的用戶來說是一大福音。以下提供兩張拍攝樣本，分別是24mm廣角端與70mm望遠端。

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f/10、1/200s、ISO 250、24mm。可以藉由這張建築照當中的窗格線條作為畫質的參考。

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f/5、1/400s、ISO 100、70mm。這張不僅是用望遠端，同時也是在對近對焦距離下作業。

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內建OSS光學防手震可以說是SEL2470Z最重要的一項技術，因為SEL2470Z最大光圈僅有f/4，在室內環境作業時總會顯得有些力不從心，因為A7R的畫素高達3640萬，微震會是影響畫質的關鍵，所以快門速度勢必就得要提高，為了保險起見就算我有開OSS防手震，快門速度少說也要維持在1/125s；不過若是現場光過於昏暗，又沒帶腳架時還是得藉由OSS防手震為照片多爭取較低的感光度以及安全快門，我想這就是OSS防手震存在的意義。

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SEL2470Z的產地寫在鏡後端，跟機身一樣都為泰國製造，品管的部份應該不用太擔心，畢竟泰國廠代工Sony影像產品也行之有年了。

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A7R可說是相機界的「照妖鏡」，因為當鏡頭的光學結構普普，很容易就會被A7R給打回原形，尤其是100%檢視時那細節更會顯得鬆散不堪，上個月測試A7R時搭配SEL2870那顆Kit鏡就有這種感覺，所以搭配該顆鏡頭所拍攝的照片根本放沒幾張。不過本篇的主角SEL2470Z掛有有蔡司鍍膜，且有五枚非球面鏡片及一枚ED低色散鏡片的加持，表現應該差不到哪去吧？！

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鏡頭的體積並不會過大，搭在A7R身上大小看來還滿均衡的，但重量大概比EL55F18Z要重了一半，短時間單手作業雖然沒啥大礙，不過有點頭重腳輕所以只要時間一長，右手還是會感到吃力的。

☆ VG-C1EM 電池把手

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A7R/A7共用的電池把手VG-C1EM在台灣也尚未開賣，所以小編這次也一併借來介紹，把手本體使用的是塑膠材質，摸起來就像是A7的外殼，不過它卻兼具了防塵、防滴的特性，也就是說可以搭配A7R/A7一同挑戰惡劣的環境。

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假電池的內面可用來放置卸下的機身電池蓋。

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用來鎖住機身與把手的轉盤還特地做了同心圓髮絲紋的處理，Sony對這些小細節真的很用心。

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這具電池把手可以塞入兩顆原廠鋰電池，型號同樣是NP-FW50，續航力至少可以在500張以上，單裝一顆電池也是可以順利作業的，不必擔心。

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從上圖可以看到這具把手擁有前轉盤、一組自訂鍵（功能同C1），另外電子把手上的快門釋放手感與機身上的快門並沒有啥差異。

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接著看到機背的部份，可以發現有另一具轉盤設計在這裡，所以同時調整光圈及快門基本上是沒什麼問題；可惜僅保留AF/MF功能在這裡，並沒有把AEL曝光鎖定的功能一併放入，我個人是比較常用到AEL的功能。

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A7R/A7打從一開始就是主打輕巧路線，所以宣傳照自然也不會是搭配電池把手，但我卻覺得加上電子把手後A7R/A7才算是進化為完全體，機頂的線條與裸露的金屬機身也不再那麼突兀，整個機身的格調變得截然不同，這時才流露出它應有的專業感。

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電池把手在手掌的接觸面均佈滿了止滑蒙皮，就連背面也不例外。

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來張有氣勢的照片！裝上電池把手之後搭配自家的閃皇HLV-F60M來作業也不會感到吃力，每次看到Sony閃燈那犯規的擺頭姿勢都覺得很犯規，拍攝直幅人像時真是超好用的。

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接著請身高約180公分的男性來示範一下A7R加裝電池把手後的握姿，每根手指均能牢牢的握在把手上。

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改為垂直握姿時也不例外，且原廠在快門的下方還特別設計了凹槽，讓中指可以更牢固的抓住把手，此時的手感甚至比水平握持時還要好。

☆ LA-EA4 鏡頭轉接環

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不知不覺A鏡轉E接環的轉接環已經出到第四代了，當年小編在測試NEX-5的時候還曾接過第一代的轉接環LA-EA1，最初版的LA-EA1是不支援自動對焦的，印象是韌體更新後才釋出AF，不過那個自動對焦速度依然是悲劇；前年首台E接環的全幅攝影機VG900推出時，原廠也有推出相對應的轉接環LA-EA3，一開始一樣只能手動對焦，韌體更新後才支援對比式自動對焦，而本篇介紹的LA-EA4就等同以前曾出現過的LAE-EA2，都內建半透明反光鏡在內，讓僅有對比式對焦能力的A7R，在接上LE-EA4與A鏡之後，可以迅速且即時的進行TTL相位式自動對焦。

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從LE-EA2開始腳架孔就直接設計在底部。

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小編拿到的這顆轉接環似乎是內部測試用的，所以做工比較粗糙一些，感覺它滿是傷痕啊。

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小編也特別跟台灣索尼借來了SAL2470Z這顆Alpha系統中的標準變焦鏡皇，準備跟SEL2470Z一較高下，話說這管SAL2470Z真的很有份量，質感也很不錯，過去測試A99時也曾搭配它一起出機。雖然SAL2470Z的光圈比SEL2470Z大了一級，但是兩者的體積差距也不小，我想各位應該會有興趣看看他跟SEL2470Z的PK吧！

☆ Metabones 轉接環（EF to E-Mount）

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在小編上週發的「獨家搶試」快報中有不少網友反應想要看看SEL2470Z與Canon EF 24-70mm f/4L IS USM的比較，我正籌手邊沒有轉接環可用，沒想到Sony居然立馬就寄來了一顆Metabones轉接環讓我進行測試，而我自己去年正好有入手一顆EF24-7040LIS作為5D的組合，順勢就讓這次的三鏡PK成局了。只是讓我有點力不從心的是上週四之前才好不容易把SEL24070Z+SAL2470Z的PK照都搞定，但突然加入EF24-7040LIS就代表全部得重測一次，因為要在相同的基準下拍攝，外加全部的裁切比較圖也得重新編輯製作，一度很想把EF24-7040LIS排除在外...但又看到網友的聲聲呼喚，只好再重新進行測試，且一步步的完成一張張的比較圖。

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以一顆副廠的轉接環來說Metabones的質感還算不錯，只是包裝內容連前後蓋都沒附...也太省了吧！

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側邊可以看到鏡頭釋放鈕，橡膠蓋卸下後則是USB傳輸埠，可用來更新轉接環的韌體。

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由於Metabones不像LA-EA4內建半透明反光鏡，所以也只能使用最傳統的對比式對焦來作業，那個鏡頭驅動的速度實在是慢到誇張；當我滿懷欣喜的接上轉接環及鏡頭準備進行第一次的對焦時，AF速度會讓我想把這個轉接環拿去退貨...甚至比我當年的40D Live View對焦速度還要緩慢。

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Canon誘人的紅圈圈跟Sony的橘圈圈還挺速配的，照片中的EXIF可以讀到完整的曝光資訊，唯獨鏡頭的型號會略有不同，像這管Canon EF 24-70mm f/4L IS USM就會被判讀為24-70 F4 OSS，不會有Canon的品牌名稱。

☆ SEL2470Z VS. EF24-7040LIS‧鏡頭防手震的測試

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▲首先是搭載OSS鏡頭防手震的SEL2470Z，測試時焦段均設定在70mm，半按快門對焦時可以從觀景窗內看出影像瞬間凝結的情形，而OSS最多可補償四級的快門速度，這對光圈只有f/4的SEL2470Z是有實質幫助的。

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▲再來要測試EF24-7040LIS的IS作動情形，在一般模式下同樣可補償約四級的快門速度，各位同樣可以參考由觀景窗看出去的情形，半按快門對焦時IS就會跟著作動。

☆ 三鏡接上A7R之後自動對焦速度的測試

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▲「A7R+SEL2470Z」的新式對比式自動對焦速度雖然不如A7的混合式對焦系統，不過還在可接受的範圍內，對焦時至少也不會前後拉風箱。

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▲「A7R + LA-EA4 + SAL2470Z」由於LE-EA4有著半透明反光鏡的加持，所以可進行TTL相位式自動對焦，其對焦速度會比A7R+FE鏡頭還要迅速。

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▲「A7R + Metabones + EF24-7040LIS」這組合雖然可以順利使用Canon EF鏡頭，不過這個對焦速度實在是讓人不敢領教，因為對焦的行程實在太長了，通常都得要前後對個兩到三次，才會順利完成合焦動作；若是要拿來工作或拍MD的話，可能不太適合，因為好畫面都是一閃而過的，加上又是拍人像的話，當合焦完成後麻豆的臉部表情應該也都僵掉了。

☆ 三鏡（SEL2470Z、SAL2470Z、EF24-7040LIS）在外觀上的差異

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上圖由左至右分別是SEL2470Z、SAL2470Z、EF24-7040LIS，體積與重量就屬SAL2470Z最突出，再來是EF24-7040LIS最後才是SEL2470Z，另外三鏡都是採用金屬鏡身。

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三鏡均為內對焦外變焦的設計，鏡頭伸出後的長度並不影響原有的排名。

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SAL2470Z及EF24-7040LIS的鏡頭口徑均為77mm，唯獨SEL2470Z的口徑是67mm，而這究竟是否會直接影響到邊緣畫質呢？就讓我們繼續看下去吧！首先我們先來瞭解一下三鏡的主要規格。

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紅字顯示的是SEL2470Z規格比較突出的部份，初步看來就是罕見的使用五枚非球面鏡片，這讓我特別期待它的抗耀光能力，另外SEL2470Z更加入鏡頭防手震且具備輕巧的特性，。

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再來這是三顆鏡頭的光學結構，各位可以仔細看看鏡片組成與特殊鏡片的用料，非球面鏡片的主要目的就是用來抑制耀光及鬼影並改善變形，至於低色散鏡片當然就是改善橫向色差及色彩模糊的情形，而最常見的橫向色差就屬「紫邊」。

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以上是MTF時間，有興趣的話可以花時間慢慢看，每次要看這些又細又小的線，真是很考驗眼力，且說實在的裡比較屬於理論值，真要知道鏡頭好壞與否還是得親自試試，可不能紙上談兵啊，接著請一起來看看小編對三鏡ＭＴＦ的看法：

1.在24mm廣角端且使用開放光圈時，SEL2470Z的邊緣畫質衰退最慢，衰退幅度最大的似乎是SAL2470Z。

2.在24mm廣角端光圈縮至f/8時，很明顯SEL2470Z邊緣畫質掉的最快，畫面中央以外的解像力瞬間崩壞，這裡似乎是EF24-7040LIS的表現最出色。

3.在70mm望遠端且使用開放光圈時，SEL2470Z越靠近影像邊緣，鏡頭的解像力正慢慢衰退，整體表現最佳的應該是EF24-7040LIS，最差的就屬SAL2470Z。

4.最後是在70mm望遠端加上光圈縮至f/8時，越靠近影像邊緣越能看出SEL2470Z與EF24-7040LIS那穩定的解像力，我們通常會將光線通過鏡頭比例（Y軸）60%視為一個基準，線條高於60％就算是及格，若高於80%的話就代表這是一顆出色的鏡頭，SEL2470Z與EF24-7040LIS的子午線都是在大約18（X軸）以後才掉出60%以下，不過SAL2470Z則是在12（X軸）時，就已經出現這樣的情形，可以見得SAL2470Z在望遠端的時候，就算是縮光圈對解像力的幫助也有限，尤其是邊緣畫質。

☆ 「畫質PK」廣角及望遠端的各級光圈

緊接著是三顆鏡頭在廣角及望遠端，各級光圈的實戰情形，拍攝時因為是在戶外作業，光線多少會有微量的變化，所以均以光圈先決來拍攝，測光模式設為「多重」，且固定感光度的數值來作業；為了避免在快門速度過低時手按快門會出現微震情形，畫質測試的部份我一律使用倒數計時來拍攝，且關閉鏡頭防手震。這章節小編共選擇了兩個場景來測試，第一個是廟宇的神壇，從民國九年至今的木製神壇表面有許多油漆斑駁的痕跡，以及年久失修所出現的裂縫，用來測試三顆鏡頭的解像力剛剛好；第二個是選擇帶有窗台及線條的大樓牆面，可用來檢測鏡頭的對比度，並藉由這幾組測試場景的中央及邊緣畫質來進行完整的比較。

「A組-廣角端：原圖打包下載」
「A組-望遠端：原圖打包下載」
「B組-廣角端：原圖打包下載」
「B組-望遠端：原圖打包下載」

ps.小編已經盡可能的將測試變因降到最低，前前後後也重拍了不少次，但畢竟還是人為測試，多少還是有誤差的可能性，因為有轉接環的緣故，每換一顆鏡頭都得要反覆裝卸雲台快拆板，使得對焦距離也不盡相同，在此先跟各位說明。

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【A組-廣角端-中央畫質】SEL2470Z與EF24-7040LIS的開放光圈f/4銳利度，大概只同於SAL2470Z光圈f/2.8的表現，SEL2470Z在縮了一級光圈之後來到f/5.6，畫質則有明顯的提昇，直到最小光圈f/22才衰退；SAL2470Z最利的時候我認為是在f/5.6時，在光圈f/16以前的畫質則是都保有不錯的水準。看上圖EF24-7040LIS廣角端的中央畫質表現似乎不如預期，小編也無法鐵口直斷的說這是對焦問題，不過跟我過去搭配Canon機身的使用經驗確實有不小的差異，另外還有影響的一個主因就是機身內建的鏡頭補償功能，並不適用在EF24-7040LIS身上，所以才會有這樣的結果。

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【A組-廣角端-邊緣畫質】SEL2470Z的邊緣畫質除了在光圈f/8還端得上檯面之外，其餘光圈值的表現都不盡理想；至於EF24-7040LIS與SAL2470Z的邊緣畫質我認為是旗鼓相當的，各級光圈都互有勝負。

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【A組-望遠端-中央畫質】SEL2470Z與EF24-7040LIS乍看之下就像是沒準焦，但實際上小編都是先行AF自動對焦後再切回MF手動對焦，並且用峰值檢視對焦情形，加上拍攝的題材是平面物，沒準焦的可能性應該是微乎其微...但也管不了那麼多了，還是得比較下去。真沒想到是MTF中細節掉最快的SAL2470Z奪冠，SEL2470Z跟EF24-7040LIS有點像是來陪榜的。

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【A組-望遠端-邊緣畫質】光圈全開時SEL2470Z與SAL2470Z畫質都顯得有點鬆，SAL2470Z縮光圈後能有明顯改善，不過SEL2470Z大概是到光圈f/16時才是最銳利的時候，至於EF24-7040LIS在光圈f/16以前的畫質看起來都差不多，都維持在一定的水平。接下來就是建築題材的測試，就讓我們一起看下去吧！

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【B組-廣角端-中央畫質】光圈全開（f/4）時SEL2470Z的線條稍比EF24-7040LIS要清楚一些，SAL2470Z在光圈全開（f/2.8）時畫質仍顯得有點鬆，縮到f/4之後畫面中的線條明顯變得紮實許多。f/8的時候SAL2470Z則是完全佔了上風，看來薑還是老的辣啊！

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【B組-廣角端-邊緣畫質】沒想到SEL2470Z的邊緣畫質在開放光圈f/4的時候居然還不錯，當三鏡的光圈都縮到f/8的時候畫質較為一致；EF24-7040LIS的鏡頭對比度似乎都偏高，所以線條感看起來都比較重一些。

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【B組-望遠端-中央畫質】從上圖來看，SEL2470Z與SAL2470Z在望遠端所能保留的細節好像都不如SAL2470Z，對焦時我確定都有對在灰色的石牆上，所以可以排除沒準焦的可能。

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【B組-望遠端-邊緣畫質】這組的測試結果依然讓我感到很意外，居然是SEL2470Z的影像反差最大，其次是SAL2470Z最後才是EF24-7040LIS。

☆ 「色像差PK」各級光圈的比較

逆光或是高反差的場景最容易遇到「紫邊」的情形，這屬於橫向色差的一種，也可以稱之為色散，簡單的說就是光線無法集中在同一個點上，這在大光圈鏡頭或是使用開放光圈時最容易遇到，只要檢視畫面中明暗的交界處就可以輕易發現；而為了改善這種色差情形，鏡頭內會加入「低色散鏡片」來進行修正，該鏡片數量越多修正情形當然也就越明顯。SEL2470Z僅有一片低色散鏡片，SAL2470Z與EF24-7040LIS則是各別擁有兩片低色散鏡片。

「色像差PK：原圖打包下載」

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SEL2470Z要將光圈縮到f/11，那紫邊的情形才會完全消失殆盡，SAL2470Z好一點，大概f/8就可以完全修正，EF24-7040LIS的紫邊情形非常輕微，光比較三鏡f/4的畫面就可看出端倪，整體來說EF24-7040LIS的像差抑制能力是最為出色的。

☆ 「耀光PK」各級光圈的比較

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「耀光PK：原圖打包下載」
通常非球面鏡片的數量越多，對於耀光及鬼影的抑制能力也會越出色，SEL2470Z內建了五枚的非球面鏡片，自然備受期待，反倒是SAL2470Z與EF24-7040LIS都各只有兩枚。光圈全開時SEL2470Z的耀光情形幾乎是察覺不出來，從f/11開始才逐漸變得明顯；SAL2470Z則是從f/4~f/22皆有明顯的光斑在畫面中，接受與否可就見仁見智了；EF24-7040LIS的抗耀光性則是最棒，因為當光圈縮到f/16開始才有極輕微的光斑出現，在此之前直視陽光也不會有光班或是鬼影來干擾畫面。

☆ 「變形PK」廣角端的比較

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「變形PK：原圖打包下載」
非球面鏡片除了可以抑制耀光情形之外，對於廣角變形的修正也很有一套，所以說擁有五枚非球面鏡片的SEL2470Z照理來說會比較吃香。從上圖來看，SEL2470Z在24mm廣角端的時候，畫面邊緣幾乎察覺不出來球狀變形，反倒是SAL2470Z與EF24-7040LIS往邊角看去就漏餡了，兩鏡都有著輕微的球狀變形問題。

☆ Sony Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS‧整體感受與使用心得

Sony FE 24-70mm F4 ZA OSS在我手上密集測試大概有兩週左右的時間，一開始只有單鏡作業時，對它的畫質一直保有絕對的信心，但跟其他兩顆鏡頭比較後，才知道Sony FE 24-70mm F4 ZA OSS的罩門還是在影像邊緣，邊緣的畫質明顯會比影像中央來得鬆散，就算光圈縮到f/8能改善的空間也有限，我想這就是鏡頭口徑偏小的宿命吧！畢竟市售的24-70mm恆定光圈鏡頭口徑都是77mm起跳，要享有輕便性的同時，也得試著跟畫質妥協。說實在的...最大光圈僅有f/4，加上最近對焦距離也只有40公分，散景的朦朧程度跟f/2.8的鏡頭還是有不小的差異，除非背景距離夠遠，否則還是很難滿足各位的期待。

另外我也因為之前測試過Sonnar T＊ FE 55mm F1.8 ZA所以眼睛早被寵壞了，FE 55mm f/1.8光圈全開的畫質完全打趴Sony FE 24-70mm F4 ZA OSS的開放光圈（f/4），畢竟變焦鏡頭不比定焦鏡啊！目前三顆蔡頭也都全數到齊了，但說實在話我覺得只有SEL55F18Z能充分展現A7R那高畫素的實力，SEL2470Z跟它相比還是差了一點，或許搭載A7身上會更好的選擇。

我知道很多玩家都在等這顆上市，小編之前也是盼了許久才借到手，但各位可能得要重新思考這顆鏡頭的定位，若是把它視為一般的標準鏡頭，你對它的表現與光學用料可能會感到驚艷，因為它具備實用的OSS光學防手震，五枚非球面鏡片讓它擁有極佳的抗耀光能力、以及廣角變形的抑制能力，畢竟光圈得縮到f/5.6才會有更出色的畫質，開放光圈f/4的時候還是有點偏軟（從測試結果來判斷），作為一顆生活兼工作用途的鏡頭可以說是恰如其分，但若是把它視為職業鏡頭的話，可能會無法滿足你。

期待有A7用戶在入手SEL2470Z後也能來分享一些實拍照，2430萬畫素的CMOS對鏡頭的負擔不至於那麼大，或許能有更滿意的表現。近期除了也將發表FE 70-200mm F4 G OSS這顆FE專用的G鏡之外，原廠似乎沒有再釋出任何消息了，不過從早先的Roadmap中我們可以知道，Sony將在2014年推出10顆FE專用鏡，然後於2015年結束前讓FE鏡頭群擴增至15顆；接下來應該會有光圈恆定f/4的超廣角變焦鏡（蔡司）、另一顆大光圈定焦鏡（蔡司）、以及一顆微距鏡頭（G鏡），看來今年也會很熱鬧唷！A7R/A7短期之內應該是不會退燒的。文末有更多的實拍圖給各位參考，有任何問題也歡迎提出討論，謝謝各位。

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