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金馬獎揭曉，新加坡電影「爸媽不在家」及蔡明亮的「郊遊」奪下最佳影片、最佳導演大獎。相較大卡司、高成本的入圍作品，有人以「爆冷」形容，也有人指摘金馬不食人間煙火。

在一片跌破眼鏡驚呼之後，何不反問：自己究竟是戴著什麼眼鏡看金馬？

以金曲獎為例，卑南族歌手陳建年二○○○年在張學友、陶喆、王力宏、庾澄慶等天王環伺下，以「海洋」奪下最佳國語男演唱人獎，當時也被形容是跌破眼鏡。

但黑馬鍍金後，卻讓大眾「聽」見了過去被忽略的「原」聲—來自土地、生活的充沛創作力及感動，讓流行樂壇更臻多元。

因此，金馬獎不該是「票房排行榜」；除鼓勵精采作品，在拍攝技巧或敘事手法上，應具有前瞻性及啟發性意義。

本屆最佳男主角李康生上台致詞時，高舉著獎座停格數秒鐘，這一幕道盡了蔡明亮電影的「緩慢」美學。

對習慣好萊塢式電影節奏民眾而言，「郊遊」的緩慢或許令人不耐；但威尼斯影展給了此片評審團大獎殊榮，義大利發行量最大的「晚郵報」甚至以「完美的虛無風格」下了註解。

新加坡導演陳哲藝的「爸媽不在家」在部分人眼中僅是部小品家庭劇；但看過電影的評審稱讚，該片以「小成本」拍出金融海嘯劇變對個人、家庭影響的「大格局」。

陳哲藝說：「沒有台灣新電影，就沒有『爸媽不在家』。」當年新浪潮電影給了陳哲藝創作養分，如今台灣若不能擺脫對「金馬」的貧瘠想像，以開放視角廣納多元題材、吸取進步動力，台灣電影又何以有自信引領下階段的風潮？

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